|
|
|
| Role, Body and Space：Opera forbidding and Performance and Audience Experience in Late Qing Dynasty and Early Republican China |
| CHEN Shi-guo |
| Normal College of Shenzhen University,Shenzhen, Guangdong,518060 |
|
|
|
|
Abstract Under the opera-forbidding policy in late Qing and early Republican China, changes happened in opera performance and viewer experience, namely the gender consciousness of role play, stage performances and audience composition. Through restricting the women-dominated performing and watching space, these changes highlighted the irreconcilable tension between the authority’s power will and the established aesthetic needs of the public. The prejudice against women performers in the patriarchal society made them unable to shake off the shackles for fear of losing their identity and social status. In the commodity economy, men began to share stages with women, which seem to indicate that women performers have achieved more power on the stage and liberation of their bodies, but it still reflects the fact that women performers are still watched and manipulated by men. A growing group of female audiences represent the awakening of their subjective consciousness, but do not overturn the existing social mechanism to change the relationship between audience and performers.
|
|
Received: 15 January 2017
|
|
|
|
|
|
[1] （清）延煦等.台规（卷二十五）[M].清光绪十八年刊本.
[2] （清）孙丹书.定例成案合钞（卷二十五）[M].清康熙间刻本.
[3] （美）琼·W·斯科特.性别.历史分析中一个有效范畴[A].李银河.妇女：最漫长的革命[M].北京：生活·读书·新知三联书店,1997.174.
[4] 周慧玲.女演员、写实主义、“新女性”论述：晚清至五四时期中国现代剧场中的性别表演[J].戏剧艺术,2000,（1）：4-26.
[5] 王韬.凇隐漫录（第十一卷）[M].北京：人民文学出版社,2006.498.
[6] 无名氏.驱逐女伶[N].申报,1885-3-19（3）.
[7] 无名氏.谕禁女伶[N].申报,1890-1-27（3）.
[8] 无名氏.驱逐土娼女伶（厦门）[N].申报,1905-4-27（10）.
[9] 无名氏.女伶淫浪[J].燕尘杂记,1910,2（18）:1.
[10] 钝根.诲淫之戏园[N].申报,1912-2-2（8）.
[11] 无名氏.女伶伤风败俗[J].广肇周报,1919,（23）：7.
[12] 无名氏.本馆自叙[J].申报,1872-9-9（1）.
[13] 李伯元.论《游戏报》之本意[N]. 游戏报,1897-8-25（1）.
[14] （德）哈贝马斯.公共领域的结构转型[M].曹卫东译.北京：学林出版社,1999.15.
[15] （清）何荫柟.鉏月馆日记[A].本社编.清代日记汇抄[C].上海：上海人民出版社,1982.359.
[16] 陈无我.老上海三十年见闻录 （上册）[M].上海：大东书局,1928.118.
[17] 味莼.坤伶兴衰史[J].戏剧月刊,1928,1（5）：1-5.
[18] 醒石.坤伶开始至平之略历[J].戏剧月刊,1928,2（1）：1-4.
[19] 无名氏.示禁女伶[N].新闻报,1896-6-6（3）.
[20] 无名氏.示禁女伶演戏[J].吉林官报,1908,（105）：7.
[21] 剑云.梨花镜（花旦部）·夜明珠[J].繁华杂志,1914,（1）：5-6.
[22] 苏红军.时空观：西方女权主义的一个新领域[A].苏红军、柏椂.西方后学语境中的女权主义[M].桂林：广西师范大学出版社,2006.
[23] 无名氏.禁男女合演戏文[N].上海新报,1870-7-5（2）.
[24] 无名氏.花鼓戏宜禁[N].申报,1877-10-1（2）.
[25] 陈永祥,罗素敏.女演员的兴起与清末民初上海社会观念的变化[J].民国档案,2005,（1）：65-70.
[26] 王韬.瀛壖杂志[M].上海：上海古籍出版社,1989.34.
[27] 钝根.论男女合演[N].申报,1914-9-20（13）.
[28] 唐雪莹.民国初期上海戏曲研究[M].北京：北京大学出版社,2012.16.
[29] 无名氏.禁止男女合演淫戏及蹦蹦戏（天津）[N].申报,1905-9-16（3）.
[30] 无名氏.丹凤茶园[N].申报,1909-1-26（7）.
[31] 无名氏.请禁男女合演之恶习[N].申报,1909-1-30（18）.
[32] 无名氏.工部局禁止男女合演[N].申报,1909-2-19（18）.
[33] 无名氏.鄂省议会大事纪[N].申报,1913-11-17（6）.
[34] 无名氏.男女合演之新剧[N].时报,1914-10-5（3）.
[35] 漱石.上海之男女合演[N].梨园公报,1929-1-20（3）.
[36] （美）约翰·费斯克.理解大众文化[M]. 王晓珏,宋伟杰译.北京：中央编译出版社,2001.231.
[37] （法）米歇尔·福柯.规训与惩罚[M].刘北成,杨远婴译.北京：生活·读书·新知三联书店,1999.138.
[38] （法）波德里亚.消费社会[M].刘成富,全志钢译.南京：南京大学出版社,2000.
[39] 无名氏.天津县详请禁止男女合演淫戏及蹦蹦戏文并批[J].教育杂志（天津）,1905,（14）：48.
[40] 无名氏.剧场忽来霹雳（湖北）[N].申报,1911-4-22（4）.
[41] 齐如山.京剧之变迁[M].沈阳：辽宁教育出版社,2008.85.
[42] 中国第二历史档案馆.中华民国史档案资料汇编（第三辑）[M].南京：江苏古籍出版社,1991.150.
[43] 无名氏.驱逐女伶[N].舆论时事报图画,1909-10-12（2）.
[44] 全库全书存目丛书编纂委员会.四库全书存目丛书·集部（第207册）[M].济南：齐鲁书社,1997.540.
[45] 钱泳.履园丛话（卷一）[M].北京：中华书局,1979.25.
[46] 钱德苍.新订解人颐广集（卷八）[M].清乾隆二十六年刊本.
[47] 徐珂.清稗类钞（第十一册）[M].北京：中华书局,1984.
[48] 严如熤.（嘉庆）汉中府志[M].郭鹏校勘.西安：三秦出版社,2012.988.
[49] 清实录馆.清实录·穆宗实录（第五十册）[M].北京：中华书局,1987.757.
[50] 醒醉生.庄谐选录[M].台北：新文丰出版公司,1978.
[51] 爱德华·W·索亚.第三空间：去往洛杉矶和其他真实和想象地方的旅程[M].上海：上海教育出版社,2005.65.
[52] 无名氏.邑尊据察严禁妇女入馆看戏告示[N].申报,1874-1-7（2）.
[53] 齐如山.齐如山全集[M].台北：联经出版社,1961.1646.
[54] 梅兰芳.舞台生活四十年（第一集）[M].许姬传记录.北京：中国戏剧出版社,1961.112-113.
[55] 顾炳权.上海洋场竹枝词[M].上海:上海书店出版社,1996. 387.
[56] 忏情生.续沪北竹枝词[N].申报,1872-5-18（4）.
[57] 无名氏.论女戏[N].民兴报,1909-9-25（3）.
[58] 罗苏文.近代上海都市社会与生活[M].北京：中华书局,2006.149.
[59] 林存秀.城市之声：戏院与都市生活的变迁[J].华东师范大学学报（哲学社会科学版）,2011,（3）：55-60.
[60] 无名氏.津门戏院之缺点[N].大公报,1924-1-12（4）.
[61] 邱辉东.剧场之急宜整顿[N].申报,1925-12-22（13）.
[62] 颖川.旧都见闻记[N].北洋画报,1928-10-25（8）. |
|
|
|
2017, Vol. 34 
